Georges Feydeau était un amoureux fou de la scène. Le théâtre fut l’objet de toutes ses attentions. Écrivain, mais aussi metteur en scène, sa curiosité était sans bornes, que ce soit à propos de l’art de l’acteur, de la machinerie théâtrale, de l’architecture de la langue.
Je me suis déjà frotté avec bonheur à cette langue. Il y a maintenant 20 ans j’ai mis en scène La Puce à l’Oreille (création au Théâtre National de Bretagne), l’une de ces grandes pièces en trois actes.
Pour mon retour en compagnie, après neuf années passées à diriger le Théâtre National de Strasbourg, j’ai décidé de m’attacher à L’Hôtel du Libre-Échange autre sommet de son œuvre. Par fidélité et par conviction de la qualité du résultat, je m’entourerai de la même équipe de création : Emmanuel Clolus pour la scénographie, Raoul Fernandez pour les costumes et Loïc Touzé pour la chorégraphie.
Le projet est ambitieux par son ampleur (14 comédien·ne·s au plateau, un décor à transformation, une trentaine de costumes). Il y a pour moi un enjeu double : le plaisir de proposer aux partenaires et aux publics un spectacle complet, visuellement fort, et également de se battre pour que des projets de ce type puissent encore exister en un temps où l’on sait bien que, face à la raréfaction des moyens, la tentation est forte de ne s’engager que sur des projets dits raisonnables. C’est un pari, me semble-t-il, nécessaire.
L’Hôtel du Libre-Échange suit les pérégrinations de deux couples d’amis, les Pinglet (Cyril Bothorel et Hélène Alexandridis) et les Paillardin (Claude Duparfait et Marie Cariès) pris dans une mécanique d’adultère délirante.
Le génie de Feydeau est sa façon de faire voler en éclats toutes les règles de la logique tout en s’attelant à dépeindre des situations amoureuses complexes. Monsieur Pinglet et Madame Paillardin ont une sexualité débordante, leurs conjoints pas du tout et à partir de ce constat, les cartes sont rebattues à l’envi par un Feydeau déchaîné.
Pour pimenter le tout, viennent se rajouter Matthieu (Laurent Ziserman) un ami de la famille et ses quatre filles, personnage pivot de l’absurdie qui règne : il bégaye par temps d’orage et s’exprime parfaitement par temps sec ; Maxime un jeune homme vierge (Damien Gabriac) courtisé par Victoire la femme de chambre (Anaïs Muller) ; les
employés brindezingues de l’hôtel de passe où tout ce petit monde se croise au deuxième acte (Raoul Fernandez et Paul Fougère) ; sans oublier des commissionnaires, des policiers et les pensionnaires de l’Hôtel du Libre-Échange (le bien nommé…).
Pour m’être frotté aux structures et à la langue de Feydeau, je sais qu’il ne faut pas jouer au plus malin en tant que metteur en scène, mais au contraire être fidèle à son travail tout en étant généreux dans l’imaginaire de la scénographie et des costumes. Assumer le divertissement dans toute sa joie et son intelligence.
_{Stanislas Nordey}